這兩年，中國傳統文化頻頻出圈。

從去年央視春晚驚艷全網的《只此青綠》到今年口碑爆棚的《碇步橋》，從河南衛視《唐宮夜宴》《中秋奇妙夜》的刷屏，到三星堆文物的全網關注，再想到這幾年的國潮、漢服潮、典籍熱……

可以說，中國傳統文化正迎來復興的最好時代。

在此背景下，最近又有一個讓很多國風古典愛好者興奮的消息傳來：中華古籍的頭部 IP《永樂大典》數字圖書館已經順利上線了！

了解《永樂大典》的朋友應該知道，這是編纂于明朝永樂年間的一套大型類書。

它保存了 14 世紀以前中國歷史地理、文學藝術、哲學和百科文獻，內容不僅涵蓋經、史、子、集，還包括天文、地志、陰陽、醫卜、僧道、技藝等知識。

這部大典共 22877 卷，分裝成 11095 冊，全書約 3 億 7 千萬字，是我國最早最龐大的百科全書，比法國狄德羅編纂的百科全書和英國《大英百科全書》還要早 300 多年。

當真是不折不扣的東方世界文化珍品。

不過可惜的是，數百年來，戰亂紛紛，《永樂大典》的命運也顛沛流離，損失慘重。

目前全球僅存 400 余冊殘篇，中國 200 多冊。這次《永樂大典》高清影像數據庫首次公開了 40 冊內容，登錄古籍數字化平臺“識典古籍”就可以瀏覽。

▲?數百年的歷史動蕩導致大典流散

而這樣一件頗具意義的事，是由全國古籍整理出版規劃領導小組規劃指導、國家圖書館出版社立項，同時由北大-字節數字人文開放實驗室承接設計和研發。

整體來說，這個項目是政府機構、高校和科技公司合作的典范。

這次的項目從 2021 年 11 月就開始立項，國圖出版社牽頭，參與人員主要是字節跳動研發團隊，和北大古籍文獻專家。前者提供技術、創意和設計，后者提供學術背景支撐，并且就網頁設計提供建議。

雙方在接近一年的時間里，從內容出發，落實到設計，再從設計回歸到內容，一遍遍將產品打磨成型。

我們先來看看他們最終的成果。

首先打開網站，古典、素雅且符合現代審美的風格撲面而來。

主頁內容分為 6 個板塊，分別是初見、流光、驚鴻、珠聯、綴玉、遺編。名稱用詞考究，富有古韻。

初見板塊最大的兩點是一本 3D 立體動畫模型的古籍，點擊相應按鈕，可旋轉和翻頁，在此場景之中，用戶對于古籍有種可感受、可觸摸的沉浸式體驗。

古籍模型周圍有玉璽和筆、墨、紙、硯。主頁下方分為大典概覽、開本尺寸、卷冊數量三個欄目，用戶依次點擊進去，能直觀地對大典的內容、書本大小、卷冊數做進一步了解。

流光板塊頁面亦為動畫背景，樓閣亭榭，香煙裊裊，鐘鳴鳥啼，烘托出古籍的厚重感。

這個板塊相當于一個科普介紹的板塊，重在呈現數百年來《永樂大典》的幾個歷史節點，包括鴻篇問世、浴火重生、監守自盜、兵連禍結、殘章猶散、合浦還珠六個節點，依次點擊，可從中更清晰地了解大典的命運及歷史。

第三板塊驚鴻則主要介紹大典的編撰方式和編撰內容，大典是中國古代規模最大的類書，保留了許多古籍的文本原貌，并收錄大量宋元時期的古籍。

第四板塊珠聯則提供了大典的檢索功能，包括檢韻和編韻，可以在這里通過韻部檢索到大典的具體章節。

第五板塊綴玉則列出了《永樂大典》中的輯出文獻，凸顯了大典的文獻價值和史料價值。

最后一個板塊是遺編，展示了目前《永樂大典》的分布情況，頁面中有一個地球模型，用戶可以轉動模型并交互，直觀地了解大典的分布和館藏信息。

整體看下來，《永樂大典》數字圖書館的精致、典雅和沉浸感讓人印象深刻，網頁的六大板塊呈現一種線性邏輯，能夠讓人對大典的編排方式、內容來源和外在歷史都有清晰的了解。而且六大板塊在交互上有比較順暢的銜接和轉場，背景動畫和音效制作也較為精良，堪稱大片體驗。

能夠實現這種出色的觀看和交互體驗，與字節跳動及北大古籍專家團隊們的精益求精是密不可分的，其中特別值得一提的是在技術上的突破和應用。

相信大家在體驗時也能感覺到，這次《永樂大典》數字圖書館最大的亮點之一，是 3D 化。正是 3D 化，讓《永樂大典》能夠以直觀、自然、沉浸式的方式呈現在大家面前。而負責 3D 化解決方案的，是字節跳動的技術團隊。

具體來說，把 3D 技術移植到古籍閱讀平臺，字節跳動的技術團隊解決了以下問題：

• 360 度還原《永樂大典》原貌；

• 控制 3D 模型的 360 度旋轉；

• 在低端設備中查看《永樂大典》時的性能；

• 標記點隨模型轉動的問題；

• 古籍流散數據在首屏渲染中的性能問題。

詳細的技術方案，我們可以舉例來說。

比如第一步是要 360 度還原《永樂大典》的原貌，字節跳動使用了如點光、平行光、漫反射光等不同的光源，并且配置這些光源不同的位置、角度、光照強度、光源顏色、光源衰減量。

書籍表面的貼圖組合包括凹凸貼圖、法線貼圖、光照貼圖等，它們共同作用到模型上，以還原出《永樂大典》本來面目。

另一方面，他們利用 shadowMaterial 組件，通過調整組件的位置，旋轉角度以及透明度，來實現大典在桌面上的效果。

通過這些技術，我們看到的數字版《永樂大典》才能栩栩如生。

再比如控制大典模型 360 度旋轉方面，在以往的場景中，大多通過 Orbit controls（軌道控制器）使相機圍繞目標進行軌道運動。

但是這個場景中，《永樂大典》的陰影需要始終保持在頁面下方，所以技術人員需要構建模型，使之能夠跟隨鼠標 360 度轉動，且實現模型的慣性轉動。

為了讓低端性能設備也能流暢查看《永樂大典》數字版，字節跳動的技術人員也對相關應用程序做了創新和優化，比如書籍內頁材質的懶加載，模型源文件壓縮，模型動畫幀按需加載，模型預加載等等。

利用這些手段，他們有效地優化了性能，帶給用戶更加順暢的體驗。

最后，還有古籍流散數據在首屏渲染的問題也很重要。在這次項目中，流散數據需要在首屏繪制 80 多條線段并附帶動畫效果，如何使這 80 多條線段動畫流暢且不卡頓地展示出來，字節團隊通過自定義材質的方式，實現了一種線段材質的組件。

也就是，通過將線段長度傳入材質中，繪制出等距離的虛線；再通過傳入的百分比參數，控制線段渲染的長度，從而高性能地實現線段動畫。

總之，字節跳動研發團隊在技術上的創新和應用，為這次《永樂大典》數字圖書館項目打下了堅實地基，也為讀者更好地閱讀原文鋪好道路。其意義不言而喻。

當然，要做好這個項目，只有技術上的創新肯定不夠。因此，來自北大的學術顧問團隊也扮演著重要角色。

自項目開始以來，他們依托于北大數字人文研究中心，共同策劃數字化方案，同時不斷協調國圖出版社和字節研發設計人員。一方面，從國圖出版社獲得古籍高清影像素材，附于每個章節內部；另一方面，則為字節的團隊介紹《永樂大典》的相關歷史背景。

去年國家圖書館開了兩個展覽，一個是“《永樂大典》特展”，另一個是“中國古籍史陳列展”。字節跳動團隊看完展覽后，集體花費大量時間學習相關古籍知識，從《永樂大典》的內容組成，到知識管理方式，再到程序設計和美工設計。

這個過程中，他們與北大學術顧問團隊不斷溝通，聽取建議，雙方緊密的合作，才讓《永樂大典》的數字化達到了超出預期的效果。

這個“超出預期”，首先是 3D 的形式突破了以往通常采用圖片的二維方式，這是一大創新，其次，是字節跳動團隊做出的整體效果確實對讀者很友好，生動形象，這一點非常重要。

為什么這么說？

因為《永樂大典》其實本身就是一種大眾讀物，它里面并非全是枯燥難懂的內容，而是融合了經典文化和大眾文化于一體。當年朱棣沒有完全按照傳統的皇家思想指導編撰《永樂大典》，而是故意容納很多民間知識，這也讓其變得豐富易讀。

大眾讀物，就應該以貼近大眾的方式傳播。這一次《永樂大典》的數字化也體現了這個宗旨。對于接下來的傳播，專家團隊還給字節規劃了多達 15 個傳播方案，都是避免教科書化的，例如與抖音文史創作者合作，發布幾組趣味性講解古籍的視頻等等，目的就是不讓古書成為孤島，而是要降低門檻，觸及更多的人。

細想，如果沒有數字化技術，沒有這次項目中各方投入的努力，《永樂大典》也許只是放在博物館里的一件文物，其中的文字思想與大眾難有關聯。

而在這次公益性的數字化平臺加持下，《永樂大典》的價值和光輝便能得到重新釋放，并且在新的時代煥發出新的生命力。

更關鍵的是，有了這次《永樂大典》數字圖書館項目的成功案例作為經驗，未來我們也可以期盼更多古典書籍數字化的進程得以推進，大眾也能借此再度領略傳統文化的內涵與風貌。

可以說，這是一件功在當代，利在未來的事。

當看到中國那些悠久的傳統文化藝術珍品被現代技術打磨掉歷史與歲月的塵埃，重新熠熠生輝時，這種奇妙的感覺相信會觸動到所有人。

或許，這就是最好的科技人文主義了吧。